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仿中国山水画法

发布时间:2020-08-25 21:05:08

临时画不是一棵树和一块石头,复制它一次,这样暂时的,好处不大。你要找它的规则,怎么用钢笔和墨水,那么你为什么要这么做呢?仔细模仿,他的优点,就成了我的好处,才能看到效果。

看一幅画是一个重要的学习环节,一旦遇到了一幅好画,它对我是有益的,它有利于我,然后把握它,欣赏它,先看看它的整体天气、魅力、风格、管理位置,然后看看它的笔墨、笔墨,用它的笔写字,笔直向前,上下起伏徐际,定色光,在心里完全沉默,只要眼睛闭着,只要它们在眼前。

但是当你看上去很熟悉之后,你就得用它来创造它,这样你就可以看到一幅收获的画。如果一幅画的粗心复制品,不要在它的笔和墨水上投机,不要问它为什么要利用这样的布局,虽然它也是一座树石泉瀑布,建筑物和桥梁,所有的东西,都不要用大脑来复制一幅画,这样的一幅画不像仔细看上去那么好。

抄写也要有一个好的模型,好的模特儿不常,而且不常见,如果没有复制的条件,遇到好的画就必须仔细地看,一个一个地思考,看得不好,把天气、文脉、笔墨深深印在心里,闭上眼睛,像现在,用你的头,总是想着心里的字[画]。当你开始写作时,你会想,当你不写作的时候,你也想看到它与绘画无关,但它与绘画无关,一旦解决了,你就有一些东西要理解。

临时绘画可以一次一笔,少一些地方,看一幅画也可以一个一个地看,这样心就有了印象,甚至可以用手指画它的笔,翻滚拐点,这样就可以得到同样的效果,如果来了,再抄一遍,最好是认真地看一看,得到好处。

看这幅画又叫[读画],画读了很多,胸前有十幅好画,默默地写下来,闭上眼睛,如现在,时时刻刻思考,训练,没有传统。再一次,要创新,向自然学习,我们一定能够在传统的基础上发展,创造时代的新面貌。

如果我们想从传统的技术中获得营养,那么除了这两种方法之外,还需要[思考],这是必要的,也是必要的。如果有机会到江南、太行山、黄土高原去看真正的山水,与古代的方法相比,猜测它们是如何反复实践的,并创造出这种风格和方法,那就不是因为古代绘画和古代的面貌了。而遇到其他不同的山河,学习自己的经验,也可以创造出一种新的风格和方法来服从对象,供我自己使用。

祖宗说:做老师总比古人做好。这样,古人和老师似乎是矛盾的,但实际上两者是相辅相成的,根本没有矛盾。因为古人的所有技法都不是凭空提出来的,而是从不断的创作实践中提炼出来的。老师和古人可以节省很多的精力,这个参考是很不一样的。然而,保留古人的技巧是不对的。必须有发展和创新,这就需要教师的创造。

要看古代名画,就得仔细揣摩它的一般风貌,然后看看它的布局、如何处理钢笔、如何写字、如何用手指画画、如何渲染和记忆在我心中的内容。

抄写不能画树,我也画树,他画石头,我也画石头,再抄一次,没有意思,这个效果不是很大,我们必须一个一个地推测他的写作位置,怎样用笔和墨水,问更多的问题,为什么要这样做?如果你换了另一种方法,可以吗,得到它的效果是什么?

大师画,可以做到纸稀疏的几个,不多余的,虽然笔很少,但表现的东西很多,我们照搬名画,原来的三笔五笔,笔不多,可以显示很多东西,只要是临时的,七笔以上,八笔以上,反映的比原来少。还是同样的三笔和五笔,本来就够了,脸上的总感不够,不够加,笔多了。原因是原来的笔不是假的,每个人都试着用它,虽然它是罕见的。这支笔不管用,弥补不了多少人,甚至互相打架,效果就抵消了,所以虽然越来越少。

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